В ритмической организации силлабического стиха (да и не только силлабического) большую роль играют рифмы и созвучия (анафоры, эпифоры, ассонансы, аллитерации и др.). В силлабической системе рифмы выступают в органическом единстве с ритмическими единицами. Как известно, рифма — это созвучие окончаний стихов, показатель окончаний определенных рядов ритмических групп или единиц. Не останавливаясь на метрической и эвфонической функциях рифм, скажем лишь о ее роли как показателе границы ритмических групп и ритми ческих единиц. Вот, один пример: Гөрлә йәшлек Ялкын сәсеп „ Алыҫ йылдарға.
Зәңгәр, акһыл Сәскә атһын Барыр юлдарға.
(X. Кәрим, «Йәшлек йыры») В этом тринадцатисложном стихе поэт X. Карим находит каждой ритмической группе созвучие (внутреннюю рифму) и расставив эти группы по отдельным строкам, четко выделяет их границы рифмами. Схема стиха строга и своеобразна: w—w— ^ — w— — w—W— — — Как видно, пятистопный ямб чередуется здесь с одностопным ан.а- пестохлс. Часто выделяя ритмические группы отдельными стихотворными строками и закрепляя их внутренними рифмами, X. Карим вносит разнообразие в конструкцию стиха, т. е. его строфику. Вот, еще один пример: Әскәп апай каршы ала (а) Самауырға күмер һала. (а) Асык сырай (в) Бал һәм сәй (в) Якты йөҙ (с) һәм якщы һүҙ, (с) (X. Кәрим, «Алтын башак») Здесь поэт, основываясь на внутренних рифмах, делит вторую пару двухстрочного семисложника на отдельные строки. В результате изме няется и конструкция строф, и интонация стиха. Тонические ударения ритмических групп усиливаются послестрочными тоническими ударе ниями. Возрастает роль пауз. Умело используя эти возможности, X. Карим разнообразит формы рифмовки, вносит интонационные оттенки: Әммә белем кәрәк, кырға (а) Биреү әсен (в) Тулы йәм. (с) Ташты сәскә аттырырға (а) Етер көсөң (в) Булһа фән/ (с) 93
Зәңгәр, акһыл Сәскә атһын Барыр юлдарға.
(X. Кәрим, «Йәшлек йыры») В этом тринадцатисложном стихе поэт X. Карим находит каждой ритмической группе созвучие (внутреннюю рифму) и расставив эти группы по отдельным строкам, четко выделяет их границы рифмами. Схема стиха строга и своеобразна: w—w— ^ — w— — w—W— — — Как видно, пятистопный ямб чередуется здесь с одностопным ан.а- пестохлс. Часто выделяя ритмические группы отдельными стихотворными строками и закрепляя их внутренними рифмами, X. Карим вносит разнообразие в конструкцию стиха, т. е. его строфику. Вот, еще один пример: Әскәп апай каршы ала (а) Самауырға күмер һала. (а) Асык сырай (в) Бал һәм сәй (в) Якты йөҙ (с) һәм якщы һүҙ, (с) (X. Кәрим, «Алтын башак») Здесь поэт, основываясь на внутренних рифмах, делит вторую пару двухстрочного семисложника на отдельные строки. В результате изме няется и конструкция строф, и интонация стиха. Тонические ударения ритмических групп усиливаются послестрочными тоническими ударе ниями. Возрастает роль пауз. Умело используя эти возможности, X. Карим разнообразит формы рифмовки, вносит интонационные оттенки: Әммә белем кәрәк, кырға (а) Биреү әсен (в) Тулы йәм. (с) Ташты сәскә аттырырға (а) Етер көсөң (в) Булһа фән/ (с) 93
