автора сами по себе, видимо, вытекают из стремления объе динить в единое целое разрозненные кусочки повествова ния с тем, чтобы создать у читателя впечатление целост ного.
Как видно, роман сочетает в себе и жанровые, и повест вовательные приемы, присущие фольклору, и особенности нэсеров. На этой основе' автор старается создать форму, способную отражать период «великого поворота в^ истории нашей страны». К сожалению, автору не всегда удается органически слить воедино развитие характера героев и сюжетного течения событий.
Но какие-бы недостатки ни были присущи роману «По ворот», они не могли заслонить его достоинства. Являясь большим и сложным художественным полотном, основан ным на вполне определенной идейной концепции, роман «Поворот» по праву претендует на основополагающее мес то в' истории башкирской романистики. Он свидетельствует о том, что уже к середине двадцатых годов башкирская проза успела накопить достаточный опыт для того, чтобы на традициях национальной литературы создавать произ ведения крупного жанра.
* * * Таким образом, через первые литературный опыты — нэсер, фельетон, зарисовка, публицистическая статья, в которых звучал призыв к революции, к новой жизни, пи сатели пришли к художественному освоению социалисти ческой действительности.
Во второй половине двадцатых годов башкирская по весть приобрела основные черты, присущие этому жанру, которые впоследствии получили дальнейшее развитие, от шлифовались, укрепились. Конечно же, это отнюдь не означает, что в последующем развитии этого жанра не бы ло новых явлений, новых художественных проблем. Все же то, что в двадцатых годах был заложен .фундамент жанра повести - и определены тенденции его дальнейшего разви тия, является бесспорным литературно-художественным явлением.
Башкирская советская повесть с самого начала в ос новном развивалась в двух направлениях. Это — повести, чей материал и художественные корни уходили в жизнь и литературно-поэтический арсенал дооктябрьского периода,, и произведения, созданные на основе революционных со бытий и новой советской действительности. Эти две груп пы, разделенные по типу формы, художественным особен ностям, идее-цели, можно было бы назвать: 1 — хрони- 87
Как видно, роман сочетает в себе и жанровые, и повест вовательные приемы, присущие фольклору, и особенности нэсеров. На этой основе' автор старается создать форму, способную отражать период «великого поворота в^ истории нашей страны». К сожалению, автору не всегда удается органически слить воедино развитие характера героев и сюжетного течения событий.
Но какие-бы недостатки ни были присущи роману «По ворот», они не могли заслонить его достоинства. Являясь большим и сложным художественным полотном, основан ным на вполне определенной идейной концепции, роман «Поворот» по праву претендует на основополагающее мес то в' истории башкирской романистики. Он свидетельствует о том, что уже к середине двадцатых годов башкирская проза успела накопить достаточный опыт для того, чтобы на традициях национальной литературы создавать произ ведения крупного жанра.
* * * Таким образом, через первые литературный опыты — нэсер, фельетон, зарисовка, публицистическая статья, в которых звучал призыв к революции, к новой жизни, пи сатели пришли к художественному освоению социалисти ческой действительности.
Во второй половине двадцатых годов башкирская по весть приобрела основные черты, присущие этому жанру, которые впоследствии получили дальнейшее развитие, от шлифовались, укрепились. Конечно же, это отнюдь не означает, что в последующем развитии этого жанра не бы ло новых явлений, новых художественных проблем. Все же то, что в двадцатых годах был заложен .фундамент жанра повести - и определены тенденции его дальнейшего разви тия, является бесспорным литературно-художественным явлением.
Башкирская советская повесть с самого начала в ос новном развивалась в двух направлениях. Это — повести, чей материал и художественные корни уходили в жизнь и литературно-поэтический арсенал дооктябрьского периода,, и произведения, созданные на основе революционных со бытий и новой советской действительности. Эти две груп пы, разделенные по типу формы, художественным особен ностям, идее-цели, можно было бы назвать: 1 — хрони- 87
