Вахитов А. Жанр и стиль в башкирской прозе - 1982. Страница 46.

тие общественной жизни. Правда, нэсер еще сохранял ха­ рактер абстрактной романтики. Если проследить эволюцию послереволюционного нэсера, то можно заметить, что абстрактный романтизм в нём постепенно рассеивался.- Произведения стали отражать конкретные исторические ус­ ловия, конкретные события, в них уже преобладала реаль­ ная действительность. Но в первые годы после революции нэсерам была характерна абстрактность, подмена ясной поэтической мысли пафосом, конкретное описание мира — шумной исповедью вокруг какой-то темы.

Под влиянием революции, новых черт, отражающих изменения духовных, эмоциональных сторон мира, то есть выхода чувств из рамок одной личности, пелучая все боль­ шее общественное звучание, нэсер постепенно превращал­ ся в пламенную патетику, ораторский монолог. По своей художественной сути он был условно-гиперболическим. Эта новизна получила дальнейшее развитие в произведениях Д. Юлтыя, III. Фидаи, А. Тангатарова, позднее — у И. На- сыри, А. Карная. - Некоторые писатели недопонимали конкретную истори­ ческую поступь революции, ее эпический размах, драмати­ ческое содержание событий. Их представления о револю­ ции были пока слишком общими. Поэтому в нэсерах вели­ кая сила революции, обновляющая мир, показывается не на конкретных исторических фактах, а в чисто декларатив­ ном плане. В них слышен лишь грохот рухнувшего старо­ го мира и решающа^ поступь нового. Ни старый, ни новый мир не получили еще конкретного, образного воплощения.

В первых нэсерах налицо лишь тема, но в них нет героя. Присутствует лишь пламенное обращение к человеку новой' эпохи, призыв к чему-либо. Эта неугомонность автора, про­ износящего горячие монологи, и составляет ядро произве­ дения. Например, в нэсере С. Кудаша «Война, остановись!» первая же фраза обрывается криком «Остановись!» Этот возглас повторяется в качестве рефрена каждого после­ дующего. предложения, а к слову «война» каждый раз до­ бавляются эпитеты «огненная», «кровавая», «жадная» и др. Автор создает такую композицию, чтобы с еще большей силой подчеркнуть враждебность войны человеческий при­ роде. Во-вторых, автор этим приемом усиливает деклама­ ционную интонацию произведения. Когда звучание доходит до некотор'ой кульминации, автор отпускает интонацион­ ную пружину и вновь переходит к рассказу-перечислению. Рассказ-перечисление образуется стилистическими перио­ дами.

46
Закрыть