понимал — эти слова относились не к кому-нибудь, а к-са- мому царю! Уход от бая и работа на заводе стали для Сунагата хорошей школой. Позднее именно это помогло стать ему революционером, найти свой путь в ряду борцов за дравое дело народа. Автор не отделяет судьбу своего героя от всеобщего народного движения. Напротив, особо выделяет нерасторжимость их между собой. Писателю удается показать на примере Сунагата типичную судьбу многих.и многих представителей из народа, которые вклю чились в активную борьбу с притеснителями низов.
Художественной образностью и насыщенностью собы тиями отличается повествовательная ткань произведения. Она лишена описательности, которая была присуща пер вым башкирским историко-революционным романам, хро- никальности А. Тагирова или натурализма Г. Хайри, пуб лицистичности Д. Юлтыя или пестроты стиля И. Насыри. Словом, лишена тех слабостей 'башкирской прозы двадца тых-тридцатых годов, которые мешали создаваемым в то время романам подняться на' должную художественную высоту.
Во второй, оставшейся ненаписанной, книге романа ав тор 'намечал встречу Сунагата с видным башкирским ре волюционером Шагитом Худайбердиным/ чьим порученцем он должен был стать впоследствии. По замыслу автора, вторая книга должна была иметь документальный харак тер. В ней должны были быть выведены, кроме Шагита Худайбердина, образы Чапаева, Фрунзе, такие эпические события, как взятие Уфы Чапаевской дивизией, Авзянская операция и т. д.
Надо сказать, что и первая книга романа основана на документально достоверных жизненных фактах. Здесь чи татель встречается с отдельными эпизодами, описанными автором еще в историко-литературный заметках «История деревни Каранйылга». Некоторые персонажи также знако мы по тому же произведению. В процессе отбора судеб и событий довольно четко можно проследить и отражение взглядов Дж. Киекбаева как художника, его отношение к правде жизненных фактов и правде искусства.
Роман «Родные и знакомые» оказался тем произведе нием, которое оживило заново историко-революционную тематику в башкирской литературе, так бурно начавшую свое развитие в двадцатых и тридцатых годах, послужил как бы связующим звеном между довоенным и нынешним- периодами бурного расцвета национального искусства слова.
170
Художественной образностью и насыщенностью собы тиями отличается повествовательная ткань произведения. Она лишена описательности, которая была присуща пер вым башкирским историко-революционным романам, хро- никальности А. Тагирова или натурализма Г. Хайри, пуб лицистичности Д. Юлтыя или пестроты стиля И. Насыри. Словом, лишена тех слабостей 'башкирской прозы двадца тых-тридцатых годов, которые мешали создаваемым в то время романам подняться на' должную художественную высоту.
Во второй, оставшейся ненаписанной, книге романа ав тор 'намечал встречу Сунагата с видным башкирским ре волюционером Шагитом Худайбердиным/ чьим порученцем он должен был стать впоследствии. По замыслу автора, вторая книга должна была иметь документальный харак тер. В ней должны были быть выведены, кроме Шагита Худайбердина, образы Чапаева, Фрунзе, такие эпические события, как взятие Уфы Чапаевской дивизией, Авзянская операция и т. д.
Надо сказать, что и первая книга романа основана на документально достоверных жизненных фактах. Здесь чи татель встречается с отдельными эпизодами, описанными автором еще в историко-литературный заметках «История деревни Каранйылга». Некоторые персонажи также знако мы по тому же произведению. В процессе отбора судеб и событий довольно четко можно проследить и отражение взглядов Дж. Киекбаева как художника, его отношение к правде жизненных фактов и правде искусства.
Роман «Родные и знакомые» оказался тем произведе нием, которое оживило заново историко-революционную тематику в башкирской литературе, так бурно начавшую свое развитие в двадцатых и тридцатых годах, послужил как бы связующим звеном между довоенным и нынешним- периодами бурного расцвета национального искусства слова.
170
