оборотам речи. Однако этот разнообразный' арсенал он не сумел подчинить единому стилю романа, вытекающему из художественной ткани его.
Автор «Сурагула» стремится к многоплановости, к раз носторонности изображения жизни. Но многоплановость здесь проявляется^не в разветвленном развитии сюжета и сложном композиционном построении, а в большом ко личестве персонажей и рассказе о жизни и быте каждого из них, в резких переходах в крайности, в сопоставлении отношения персонажей к одной и той же ситуации. Одна ко персонажи романа не всегда активны в своих дейст виях и поступках, а это приводит к вялости сюжетного развития. Сюжет заменяется'определением ситуации, соз данием общего фона времени и выявлением в нем места- и позиции отдельных людей. Самая сильная и художест венно достоверная сторона прризведения — создание прав дивых социально-исторических типов. Именно такими яв^ ляются Сурагул, старшина Кулмурза, Аликай, мулла Ку- душ, охотник Д^уратша, Новалихин.
«Сурагул» сыграл определенную роль в становлении принципа историзма в башкирской прозе- Здесь фольклор ное произведение уже не является основные документом* как это было в «ЕмелЬкиной горе» и «Шарафи-беглеце». История сама не абстрактная картина, она входйт в про изведение в виде конкретных эпизодов.
Развитие исторической темы связанр с общим -уровнем развития литературы. В прозе тем более, потому что она основывается не только на всем виденном и пережитом писателем, а полностью опирается на' научное исследова ние и творческую фантазию. Поэтому и велика ро^ь ис торических произведений в идейно-эстетическом и позна вательном отношении. С этой точки зрения еще более возт растает значение романов «Сурагул», «Таинственная тропа» как первых крупных произведений такого рода.
Автор «Таинственной тропы» .также начинает свой ро ман с характерного для башкирских исторических произ ведений небольшого введения: В нем Ш. Шагар определя ет цели, историю и источники создания своего романа. Для молодого писателя, заваленного старыми документами и деловыми бумагами, девяностолетний старик-башкир, при веденный молодым архивариусом,' становится сущим кла дом. Старик рассказывает ему легенду «Байрамбикә». «Этот его рассказ, — пишет автор, — натолкнул меня на мысль о создании исторического романа. Выслушав его, я надолго задумался. Чтобы удосторериться в рассказан ном, пришлось обратиться ко многочисленным историчес- 150
Автор «Сурагула» стремится к многоплановости, к раз носторонности изображения жизни. Но многоплановость здесь проявляется^не в разветвленном развитии сюжета и сложном композиционном построении, а в большом ко личестве персонажей и рассказе о жизни и быте каждого из них, в резких переходах в крайности, в сопоставлении отношения персонажей к одной и той же ситуации. Одна ко персонажи романа не всегда активны в своих дейст виях и поступках, а это приводит к вялости сюжетного развития. Сюжет заменяется'определением ситуации, соз данием общего фона времени и выявлением в нем места- и позиции отдельных людей. Самая сильная и художест венно достоверная сторона прризведения — создание прав дивых социально-исторических типов. Именно такими яв^ ляются Сурагул, старшина Кулмурза, Аликай, мулла Ку- душ, охотник Д^уратша, Новалихин.
«Сурагул» сыграл определенную роль в становлении принципа историзма в башкирской прозе- Здесь фольклор ное произведение уже не является основные документом* как это было в «ЕмелЬкиной горе» и «Шарафи-беглеце». История сама не абстрактная картина, она входйт в про изведение в виде конкретных эпизодов.
Развитие исторической темы связанр с общим -уровнем развития литературы. В прозе тем более, потому что она основывается не только на всем виденном и пережитом писателем, а полностью опирается на' научное исследова ние и творческую фантазию. Поэтому и велика ро^ь ис торических произведений в идейно-эстетическом и позна вательном отношении. С этой точки зрения еще более возт растает значение романов «Сурагул», «Таинственная тропа» как первых крупных произведений такого рода.
Автор «Таинственной тропы» .также начинает свой ро ман с характерного для башкирских исторических произ ведений небольшого введения: В нем Ш. Шагар определя ет цели, историю и источники создания своего романа. Для молодого писателя, заваленного старыми документами и деловыми бумагами, девяностолетний старик-башкир, при веденный молодым архивариусом,' становится сущим кла дом. Старик рассказывает ему легенду «Байрамбикә». «Этот его рассказ, — пишет автор, — натолкнул меня на мысль о создании исторического романа. Выслушав его, я надолго задумался. Чтобы удосторериться в рассказан ном, пришлось обратиться ко многочисленным историчес- 150
