б ы казармы, оболванивание солдат различными глупыми наставлениями и муштрой; разношерстность солдатской массы. Нельзя читать без волнерия страницы, где автор изображает, какое все это оказывает воздействие на соз нание и чувства солдат, как развращает и принижает без вольных и как больно бьет по тем, кто обладает чувством достоинства и чести.
Пока солдаты у автора пассивны, но уже в этих пер вых главах ощущается атмосфера будущих событий, в которых главное место будет принадлежать именно солда там, которые пришли к сознательному решению действо вать, сопротивляться и выступать в защиту своих интере сов.
Во второй части, изображающей пору военных дейст вий, определяется и проясняется мировоззрение таких ге роев, как Бакиров, Акимкин, Суров, Фатхетдинов и др. Пассивный протест, живший в их духе, постепенно превра щается в материальную силу, толкает солдат на сознатель ную борьбу с самодержавием.
В третьей части писатель развертывает перед читате- лему период от Февральской революции до Октября. Здесь уже борьба против продолжения войны оборачивается борьбой против политики Временного буржуазного прави тельства, за претворение в жизнь идей большевизма и вов лечение солдатских масс в революционную борьбу.
Разделение произведения на три части продиктовано не только формальными соображениями композиционного по рядка, но и служит задаче постоянного наращивания собы тий, все большего заострения главной проблемы и, в ко нечном счете, осуществлению идейно-художественной кон цепции автора.
Жйнровая особенность романа «Солдаты» — в мемуар- но-хроникальном стиле всей его поэтико-синтаксической структуры. Произведение написано в форме передачи со бытий и впечатлений от имени главного героя Бакирова. Это придает достоверность всему повествованию. Автор, однако, вместо того, чтобы аналитически изображать явле ния жизни и характеров, выносит приговор действитель ности, которую он изображает, опираясь на собственные воспоминания. Он приводит бесчисленные примеры-эпизо- ды, которые- должны подтвердить выдвинутый тезис. Это мешает ему воспроизводить широкие и целостные эпиче ские картины, приводит к подмене их своего рода информа ционными сообщениями едва ли не газетного плана.
Видимо, это более или менее закономерный процесс, когда в той или иной литературе в жанре романа мемуар 112
Пока солдаты у автора пассивны, но уже в этих пер вых главах ощущается атмосфера будущих событий, в которых главное место будет принадлежать именно солда там, которые пришли к сознательному решению действо вать, сопротивляться и выступать в защиту своих интере сов.
Во второй части, изображающей пору военных дейст вий, определяется и проясняется мировоззрение таких ге роев, как Бакиров, Акимкин, Суров, Фатхетдинов и др. Пассивный протест, живший в их духе, постепенно превра щается в материальную силу, толкает солдат на сознатель ную борьбу с самодержавием.
В третьей части писатель развертывает перед читате- лему период от Февральской революции до Октября. Здесь уже борьба против продолжения войны оборачивается борьбой против политики Временного буржуазного прави тельства, за претворение в жизнь идей большевизма и вов лечение солдатских масс в революционную борьбу.
Разделение произведения на три части продиктовано не только формальными соображениями композиционного по рядка, но и служит задаче постоянного наращивания собы тий, все большего заострения главной проблемы и, в ко нечном счете, осуществлению идейно-художественной кон цепции автора.
Жйнровая особенность романа «Солдаты» — в мемуар- но-хроникальном стиле всей его поэтико-синтаксической структуры. Произведение написано в форме передачи со бытий и впечатлений от имени главного героя Бакирова. Это придает достоверность всему повествованию. Автор, однако, вместо того, чтобы аналитически изображать явле ния жизни и характеров, выносит приговор действитель ности, которую он изображает, опираясь на собственные воспоминания. Он приводит бесчисленные примеры-эпизо- ды, которые- должны подтвердить выдвинутый тезис. Это мешает ему воспроизводить широкие и целостные эпиче ские картины, приводит к подмене их своего рода информа ционными сообщениями едва ли не газетного плана.
Видимо, это более или менее закономерный процесс, когда в той или иной литературе в жанре романа мемуар 112
