сопротивляемость того или иного материала. Знать, какой жанр требуется для данной проблемы. Именно сама проб лема может привести к драматургии. Театр — это всегда накал страстей, всегда конфликт, всегда резкое противо стояние. Но это всегда и высокий мир духа, утверждение высшего, лучшего в человеке. Не принимаю театр низкий, нечистоплотный, непристойный. Это не значит, что надо бояться плоти. Но плоть в искусстве никогда не должна преобладать. Если жить на уровне биологических низ менных инстинктов — то искусство вовсе не потребуется. Искусство само по себе — жизнь духа, а не тела. Недавно в Москве в Новом театре поставили мою трагедию о Про метее. Спектакль в целом удачный и серьезный, но в нем меня шокировали эротические танцы. В разговоре после спектакля я позволил себе не согласиться с ними. Мне говорят: точно так танцевали древние гречанки. Но тра гедия написана не для древних греков, и спектакль тоже поставлен не для них, а для современной публики. Счи таю, что в театре все нравственные нормы должны быть соблюдены. Это очень важно — кому показываешь спек такль и для кого написана пьеса. Мои близкие не должны краснеть за меня на моих спектаклях.
Я привел уже две причины моего обращения к дра матургии. Первая — давняя любовь к театру, попытка понять его изнутри, вторая — выход на такие проблемы, которые нельзя вместить в рамки поэзии или прозы, которые требуют только жанры драматургии.
Назову и третью. У нас в Башкирии есть свой нацио нальный театр, который должен ставить каждый год по три-четыре пьесы национальных драматургов. Интересы культуры своего народа заставляют нас, башкирских пи сателей, быть и драматургами. Это, если хотите, социаль ная задача каждого писателя в небольшой республике. В литературе большого народа, как правило, происходит специализация. Могут быть только поэты, только про заики, только очеркисты, только драматурги. А мы пока в стадии формирования. Мы должны уметь делать все. Сколько ни спорь по этому поводу, не теоретизируй в ту или иную сторону, а театр должен ставить спектакли каж дый год. От этого не уйти. И значит, мы должны писать, и 222
Я привел уже две причины моего обращения к дра матургии. Первая — давняя любовь к театру, попытка понять его изнутри, вторая — выход на такие проблемы, которые нельзя вместить в рамки поэзии или прозы, которые требуют только жанры драматургии.
Назову и третью. У нас в Башкирии есть свой нацио нальный театр, который должен ставить каждый год по три-четыре пьесы национальных драматургов. Интересы культуры своего народа заставляют нас, башкирских пи сателей, быть и драматургами. Это, если хотите, социаль ная задача каждого писателя в небольшой республике. В литературе большого народа, как правило, происходит специализация. Могут быть только поэты, только про заики, только очеркисты, только драматурги. А мы пока в стадии формирования. Мы должны уметь делать все. Сколько ни спорь по этому поводу, не теоретизируй в ту или иную сторону, а театр должен ставить спектакли каж дый год. От этого не уйти. И значит, мы должны писать, и 222
