ния и резьбы на колчанах, налучьях, футлярах, щи тах.
Орнамент на снаря жении всадника и предме тах убранства его коня находился в гармоничном единстве с формой, разме ром и материалом укра шаемых изделий. ' На •круглых (иногда и вось миугольных) бляхах он представляет замкнутую композицию, почти всег да подчиненную закону круговой симметрии. Ча ще всего это один и тот же мотив — розетка в ви де веера или крестовина, составленная из парных рогообразных фигур, три листников или пальмет- ток. Значительное место занимают сердцевидные узоры в разных сочетани ях. Иногда в центр бляхи вписывается круг, по сто ронам которого размеща ются круги меньшего диа метра и цветочные розет ки из шести, восьми, девя ти и одиннадцати лепест ков. Обрамленные чер ной линией по краю бля хи и рамкой из треуголь ников-зигзагов, они скла дываются в единый орна ментальный сюжет.
Ременные накладки своей формой и профили рованными краями сами по себе создают орнамен тальные композиции: фи гуры со срезанными угла ми, ромбы, геометризо-
Орнамент на снаря жении всадника и предме тах убранства его коня находился в гармоничном единстве с формой, разме ром и материалом укра шаемых изделий. ' На •круглых (иногда и вось миугольных) бляхах он представляет замкнутую композицию, почти всег да подчиненную закону круговой симметрии. Ча ще всего это один и тот же мотив — розетка в ви де веера или крестовина, составленная из парных рогообразных фигур, три листников или пальмет- ток. Значительное место занимают сердцевидные узоры в разных сочетани ях. Иногда в центр бляхи вписывается круг, по сто ронам которого размеща ются круги меньшего диа метра и цветочные розет ки из шести, восьми, девя ти и одиннадцати лепест ков. Обрамленные чер ной линией по краю бля хи и рамкой из треуголь ников-зигзагов, они скла дываются в единый орна ментальный сюжет.
Ременные накладки своей формой и профили рованными краями сами по себе создают орнамен тальные композиции: фи гуры со срезанными угла ми, ромбы, геометризо-
