Движения по площадке вверх, вниз, влево, вправо С. С. Лисициағ записывает на одной линии — линии ширины. Движение ног записыва ется по горизонтальной плоскости, причем в первом такте дается исход ное положение ног (см. кинетограмму). Во втором кинетотакте записы вается следующее положение ног, которое по отношению к исходному названо С. С. Лисициан «последующим». Всякое последующее положе ние является исходным для нового движения в следующем кинетотакте. На нашей кинетограмме все шаги вперед как бы стянуты в одну линию. О направлении движения мы узнаем по направлению работающей ноги.
В кинетограмме пляски «Треножник» на вторую часть музыки две девушки кружатся, сцепившись локтями правых рук. Каждая из них ис полняет дробь с продвижением вперед. Однако движение это, как по казано на кинетограмме, записывается на линии ширины. Попеременное продвижение ног вперед отражено в каждом отдельном кинетотакте.
Кинетограммы танцев С. С. Лисициан сопровождаются записью’ мизансцен, которые даются, прежде всего, в целях сокращения кинето граммы танца, так как одно и то же движение может повторяться много, раз. Так, в танце «Треножник» три девушки, взявшись за руки идут «переменным ходом» по кругу. На первую часть мелодии девушки долж ны пройти три круга. Чтобы не записывать повторяющиеся несколько' раз кинетические фразы, мы зафиксировали только одну со знаком по* вторения и приложили к ней план движения (см. в кинетограмме мизан сцену 1).
При воспроизведении танца вначале прочитывается запись движе- ний ног по горизонтальной плоскости, затем воспроизводятся движения1 по поясам отдельно в вертикальных плоскостях.
В сообщении показана эффективность метода С. С. Лисициан на примере кинетической записи лишь одного башкирского танца, проил люстрированы только те стороны метода, которые непосредственно вы являлись при записи движений танца «Треножник». Однако основные- его положения оказались освещенными: одновременность записи дви жений всех частей тела, точность изображения, наглядность. Графи- чески-наглядная запись движений позволяет увидеть танец в целом, дает явную, легко обозримую картину каждого отдельного движения.
Разработанный С. С. Лисициан метод является, на наш взгляд, наи более доступным и точным из всех существующих методов записей тан цевального движения. Методика кинетографии основана на глубоких w точных знаниях законов координации человеческого движения.
Метод С. С. Лисициан мы применяли в экспедициях 1973—1974 гг. Составлено 48 кинетограмм башкирских народных танцев, что позволя ет по-новому подойти к изучению истории становления и национальных особенностей народных танцев башкир.
♦
В кинетограмме пляски «Треножник» на вторую часть музыки две девушки кружатся, сцепившись локтями правых рук. Каждая из них ис полняет дробь с продвижением вперед. Однако движение это, как по казано на кинетограмме, записывается на линии ширины. Попеременное продвижение ног вперед отражено в каждом отдельном кинетотакте.
Кинетограммы танцев С. С. Лисициан сопровождаются записью’ мизансцен, которые даются, прежде всего, в целях сокращения кинето граммы танца, так как одно и то же движение может повторяться много, раз. Так, в танце «Треножник» три девушки, взявшись за руки идут «переменным ходом» по кругу. На первую часть мелодии девушки долж ны пройти три круга. Чтобы не записывать повторяющиеся несколько' раз кинетические фразы, мы зафиксировали только одну со знаком по* вторения и приложили к ней план движения (см. в кинетограмме мизан сцену 1).
При воспроизведении танца вначале прочитывается запись движе- ний ног по горизонтальной плоскости, затем воспроизводятся движения1 по поясам отдельно в вертикальных плоскостях.
В сообщении показана эффективность метода С. С. Лисициан на примере кинетической записи лишь одного башкирского танца, проил люстрированы только те стороны метода, которые непосредственно вы являлись при записи движений танца «Треножник». Однако основные- его положения оказались освещенными: одновременность записи дви жений всех частей тела, точность изображения, наглядность. Графи- чески-наглядная запись движений позволяет увидеть танец в целом, дает явную, легко обозримую картину каждого отдельного движения.
Разработанный С. С. Лисициан метод является, на наш взгляд, наи более доступным и точным из всех существующих методов записей тан цевального движения. Методика кинетографии основана на глубоких w точных знаниях законов координации человеческого движения.
Метод С. С. Лисициан мы применяли в экспедициях 1973—1974 гг. Составлено 48 кинетограмм башкирских народных танцев, что позволя ет по-новому подойти к изучению истории становления и национальных особенностей народных танцев башкир.
♦
