Р и с. 3. Ритм «переменного хода».
|> I 1.
4 1 1 < V * ч у Рис . 4. Соотношение ритма мелодии и ритма движения.
яшсти — две клетки, кисть — одна клетка). Подавляющее большинство наиболее употребительных обозначений являются производными от этих •основных знаков.
Графическое обозначение лица, верхнего и нижнего телесного поя сов С. С. Лисициан записывает на вертикальной плоскости, что дает представление об общем орнаменте танца. Схему дополняет отображе ние работы ног — переносов тяжести тела с одной ноги на другую, за писанной на горизонтальной плоскости. Опорная нога всегда записы вается под линией соответствующего плеча. Такая запись дает полное представление о движениях головы, торса, рук и ног при исполнении каждого кинетотакта.
Самая верхняя графа передает ритм движения. Мелодию танца С. С. Лисициан предлагает отнести в приложение к записанному хоре ографическому произведению. По наблюдениям автора, движение коро че сопровождающей мелодии, то есть звук тянется дольше, чем само .движение. Поэтому каждое движение С. С. Лисициан делит на движе ние и паузу, необходимую для перехода к другому па.
Так, музыкальный размер танца «Треножник» — 2/4. Ритм основно го движения ног в танце (переменного хода) показан на рис. 3. В "пер вом кинетотакте на «и» правая нога оторвалась от земли, во втором — ла «раз» правая нога сделала шаг вперед, опустилась на всю ступню; в третьем кинетотакте на «и» сделала шаг левая нога, в четвертом — на «два» шагнула вперед правая нога. Ритм этого же движения, по ме тодике С. С. Лисициан, следует записать несколько иначе. Для нагляд- шости музыкальный ритм и ритм движения запишем на двух параллель ных линиях (рис. 4).
Таким образом, длительность движения в каждом отдельном кине тотакте складывается из длительности самого движения и паузы, необ ходимой для перехода к следующему движению.
155
|> I 1.
4 1 1 < V * ч у Рис . 4. Соотношение ритма мелодии и ритма движения.
яшсти — две клетки, кисть — одна клетка). Подавляющее большинство наиболее употребительных обозначений являются производными от этих •основных знаков.
Графическое обозначение лица, верхнего и нижнего телесного поя сов С. С. Лисициан записывает на вертикальной плоскости, что дает представление об общем орнаменте танца. Схему дополняет отображе ние работы ног — переносов тяжести тела с одной ноги на другую, за писанной на горизонтальной плоскости. Опорная нога всегда записы вается под линией соответствующего плеча. Такая запись дает полное представление о движениях головы, торса, рук и ног при исполнении каждого кинетотакта.
Самая верхняя графа передает ритм движения. Мелодию танца С. С. Лисициан предлагает отнести в приложение к записанному хоре ографическому произведению. По наблюдениям автора, движение коро че сопровождающей мелодии, то есть звук тянется дольше, чем само .движение. Поэтому каждое движение С. С. Лисициан делит на движе ние и паузу, необходимую для перехода к другому па.
Так, музыкальный размер танца «Треножник» — 2/4. Ритм основно го движения ног в танце (переменного хода) показан на рис. 3. В "пер вом кинетотакте на «и» правая нога оторвалась от земли, во втором — ла «раз» правая нога сделала шаг вперед, опустилась на всю ступню; в третьем кинетотакте на «и» сделала шаг левая нога, в четвертом — на «два» шагнула вперед правая нога. Ритм этого же движения, по ме тодике С. С. Лисициан, следует записать несколько иначе. Для нагляд- шости музыкальный ритм и ритм движения запишем на двух параллель ных линиях (рис. 4).
Таким образом, длительность движения в каждом отдельном кине тотакте складывается из длительности самого движения и паузы, необ ходимой для перехода к следующему движению.
155
