ном стане4. Недостаток буквенной, цифровой, условной методик заклю чается в трудности запоминания и практического применения абстракт ных знаков, подразумевающих то или иное движение. Расшифровать подобную запись может только тот, кто хорошо знает закодированные' танцы, знаком с ритмическим рисунком движений, их национальными особенностями. Движения человеческого тела настолько многообразны,, что для их обозначения потребовалось бы огромное количество знаков.
При сборе хореографического фольклора башкир мы применяли ки- нетографию С. С. Лисициан. В своей работе она использовала графи ческий принцип изображения человека. С. С. Лисициан сформулировала понятие кинетотакта, который включает один «телесный аккорд». По' определению С. С. Лисициан, «записанное в одной графе одновременное положение обеих ног или частей тела называется кинетотактом горизон тальной плоскости и отделяется от последующего кинетотакта... такто вой чертой»6. Полный кинетотакт включает запись движений всех час тей тела на определенную единицу времени. Каждое законченное дви жение танца состоит из нескольких «телесных аккордов».
Запись одного законченного движения С. С. Лисициан называет кинетофразой. Движение «переменный ход» 6 в графической записи по- методу С. С. Лисициан видно на рис. 1.
о I z з 4 к L_ А j1 А 0 А Л Л Рис . 1. Кинетофраза.
Данная кинетофраза состоит из четырех кинетических тактов.. Запись целого танца С. С. Лисициан называет кинетограммой. Проиллюстрируем метод графической записи С. С. Лисициан на приме ре башкирского танца «Өс таған» — «Треножник» (рис. 2).
Как видно из записи, С. С. Лисициан передает всевозможные дви жения с помощью наглядных графических изображений. Контуры этих знаков ассоциируют с изображаемыми частями тела. Так, голова пере дается знаком круга, ступня в горизонтальной проекции изображается' треугольником. Для показа плеч, рук, ног, кисти руки, ступней, частей рук и ног С. С. Лисициан использует прямые линии различной длины (например, часть руки от плеча до локтя — две клетки, от локтя до* 4 R. H a r a s y m c z u k . Tance huculskie. Lwow, 1939; X. С у н а. Новая система ки- нетографии — запись хореографических движений. — «Известия Академии Наук Лат* вийской ССР», 1965, № 5.
5 С. С. Л и с и ц и а н . Запись движения (кинетография). М. — Л., 1940, стр. 211.
6 Термин введен Ф. А. Гаскаровым. См. его книгу: «Башкирские народные танцы». Уфа, 1965.
153
При сборе хореографического фольклора башкир мы применяли ки- нетографию С. С. Лисициан. В своей работе она использовала графи ческий принцип изображения человека. С. С. Лисициан сформулировала понятие кинетотакта, который включает один «телесный аккорд». По' определению С. С. Лисициан, «записанное в одной графе одновременное положение обеих ног или частей тела называется кинетотактом горизон тальной плоскости и отделяется от последующего кинетотакта... такто вой чертой»6. Полный кинетотакт включает запись движений всех час тей тела на определенную единицу времени. Каждое законченное дви жение танца состоит из нескольких «телесных аккордов».
Запись одного законченного движения С. С. Лисициан называет кинетофразой. Движение «переменный ход» 6 в графической записи по- методу С. С. Лисициан видно на рис. 1.
о I z з 4 к L_ А j1 А 0 А Л Л Рис . 1. Кинетофраза.
Данная кинетофраза состоит из четырех кинетических тактов.. Запись целого танца С. С. Лисициан называет кинетограммой. Проиллюстрируем метод графической записи С. С. Лисициан на приме ре башкирского танца «Өс таған» — «Треножник» (рис. 2).
Как видно из записи, С. С. Лисициан передает всевозможные дви жения с помощью наглядных графических изображений. Контуры этих знаков ассоциируют с изображаемыми частями тела. Так, голова пере дается знаком круга, ступня в горизонтальной проекции изображается' треугольником. Для показа плеч, рук, ног, кисти руки, ступней, частей рук и ног С. С. Лисициан использует прямые линии различной длины (например, часть руки от плеча до локтя — две клетки, от локтя до* 4 R. H a r a s y m c z u k . Tance huculskie. Lwow, 1939; X. С у н а. Новая система ки- нетографии — запись хореографических движений. — «Известия Академии Наук Лат* вийской ССР», 1965, № 5.
5 С. С. Л и с и ц и а н . Запись движения (кинетография). М. — Л., 1940, стр. 211.
6 Термин введен Ф. А. Гаскаровым. См. его книгу: «Башкирские народные танцы». Уфа, 1965.
153
