JI. II. H a г а е в а ОПЫТ ЗАПИСИ ОДНОГО БАШКИРСКОГО ТАНЦА ПО КИНЕТОГРАФИЧЕСКОЙ СИСТЕМЕ С. С. ЛИСИЦИАН Изучение народных танцев должно опираться на возможно точную запись каждого движения исполнителя. Задача фиксации народных тан цев башкир требует особенно совершенных методов записи, так как в башкирских плясках наряду с движениями ног особой выразительностью отличаются движения рук, плеч.
В настоящее время существует описательная методика ’, созданная украинским композитором и хореографом В. Верховинцем в начале 20 в .2. Она с некоторыми усовершенствованиями была принята совет скими хореографами Е. Марголис, Т. Ткаченко, А. Гуменюк3. Описа тельная методика очень громоздка и не позволяет точно отобразить все нюансы танцевальных движений. Сущность ее состоит в раскладке тан цевальных па на такты, с последующим словесным описанием каждого элемента движения. При этом даются графические схемы мизансцен танца, зарисовки отдельных телоположений исполнителей, фотографии и т. п.
Неудовлетворенность описательным методом побуждает ученых- хореоведов к поискам других систем фиксации танца. Как правило, каж дый хореограф пользуется своими знаками. Так, Р. Герасимчук предла гал обозначать движения буквами латинского алфавита. X. Суна — условными знаками. Делались попытки записывать движения на нот- 1 Эта методика находит широкое применение при создании пособий для хореогра фических кружков художественной самодеятельности.
2 В. В е р х о в и н е ц . Украиньска хореография. Теория украиньского народного тай ца. Киев, 1919.
3 Е. М. М а р г о л и с . О записи танца. М., 1950; Т. Т к а ч е н к о . Народные танцы. М., 1967; А. И. Г у м е н ю к . Записи принципи классификации народных танцив.—«На родна твор’псть та етнография», кн. 4. Кшв, 1964.
152
В настоящее время существует описательная методика ’, созданная украинским композитором и хореографом В. Верховинцем в начале 20 в .2. Она с некоторыми усовершенствованиями была принята совет скими хореографами Е. Марголис, Т. Ткаченко, А. Гуменюк3. Описа тельная методика очень громоздка и не позволяет точно отобразить все нюансы танцевальных движений. Сущность ее состоит в раскладке тан цевальных па на такты, с последующим словесным описанием каждого элемента движения. При этом даются графические схемы мизансцен танца, зарисовки отдельных телоположений исполнителей, фотографии и т. п.
Неудовлетворенность описательным методом побуждает ученых- хореоведов к поискам других систем фиксации танца. Как правило, каж дый хореограф пользуется своими знаками. Так, Р. Герасимчук предла гал обозначать движения буквами латинского алфавита. X. Суна — условными знаками. Делались попытки записывать движения на нот- 1 Эта методика находит широкое применение при создании пособий для хореогра фических кружков художественной самодеятельности.
2 В. В е р х о в и н е ц . Украиньска хореография. Теория украиньского народного тай ца. Киев, 1919.
3 Е. М. М а р г о л и с . О записи танца. М., 1950; Т. Т к а ч е н к о . Народные танцы. М., 1967; А. И. Г у м е н ю к . Записи принципи классификации народных танцив.—«На родна твор’псть та етнография», кн. 4. Кшв, 1964.
152
