ияя часть задней стенки. Скульптурная резьба могла располагаться и1 под углом к стенке, в сторону ковша, как бы нависая над дном. Глав ными деталями узора являлись круглые и эллипсоидные прорези.
Южнобашкирские (сакмарские и икские) ковши было принято' украшать прямолинейным или зигзагообразным бордюром.
Исключительно декоративными были ковши с западных склонов. Уральских гор. Центр их производства находился в башкирских аулах,, расположенных у склонов Зильмердяка и в прилегающих горных доли нах. Ажурная ручка, украшенная подвижными кольцами или даже де ревянной цепью, вырезанной вместе с ковшом из целого куска дерева, придавали этим изделиям особую художественную ценность. В резьбе применялись изогнутые столбики, резные спиралевидные колонки, круги и полукружья. Деталь в виде круга с небольшим крюком («птичья го ловка») была настолько органично вписана в общую орнаментальную композицию, что теряла традиционный смысл. Эмоциональная нагруз ка была перенесена на другой элемент узора: центральный стержень, ручки ковша как бы подпирался боковыми колонками необычных очер таний. Эта композиция отдаленно напоминала магическую схему из. двух противостоящих существ (коньков?) на старинных вышитых голов ных повязках (хараусах) башкир. На наиболее старинных ковшах эти. детали предельно сближены и образуют иногда фигуру антропоморф ного облика. Особенностью ковшей являлся также пунктирный орна мент на тулове, нанесенный колесчатым штампом: вписанные друг в. друга углы («елочка»), пересекающиеся ряды зигзагов (ромбы), обра щенные один к другому основаниями треугольники, узор в виде восхо дящего солнца.
Тонкой и необычайно сложной резьбой отличались ковши, сделан ные в одном из наиболее южных центров деревообрабатывающего худо жественного ремесла — в междуречье Зилаира и Касмарки. Хотя осно вания их были уплощенными и широкими, невысокие стенки и слегка приподнятый вместе с частью дна носик придавали сосудам легкость и- изящество. Это впечатление усиливалось благодаря ручке, поднимаю щейся вертикально и сплошь состоящей из переплетенных, как будто гнутых, тонких линий. Два центральных столбика, на которых держался весь орнамент, на высоте 10—12 см сливались, образуя ручку. Резная узкая лента, словно серпантин ниспадающая от ее кольца к внешней стороне ковша, по всей длине была украшена завитками. От боковых стенок к верху ручки подводились колонки, в некоторых случаях фигурно изогнутые. В сложной, еле уловимой системе переплетения линий при сутствовали четкий ритм и внутренняя гармония. Ковши, как правило, не копировались. В рисунок в процессе работы каждый раз вносилось, нечто новое. Иногда делались попытки повлиять и на форму предмета. В Оренбургском областном музее, вместе с несколькими экземплярами ковшей, сохранилась кумысная чаша, украшенная с двух сторон виты ми ручками, соединенными деревянной цепью. Стиль резьбы говорит 131
Южнобашкирские (сакмарские и икские) ковши было принято' украшать прямолинейным или зигзагообразным бордюром.
Исключительно декоративными были ковши с западных склонов. Уральских гор. Центр их производства находился в башкирских аулах,, расположенных у склонов Зильмердяка и в прилегающих горных доли нах. Ажурная ручка, украшенная подвижными кольцами или даже де ревянной цепью, вырезанной вместе с ковшом из целого куска дерева, придавали этим изделиям особую художественную ценность. В резьбе применялись изогнутые столбики, резные спиралевидные колонки, круги и полукружья. Деталь в виде круга с небольшим крюком («птичья го ловка») была настолько органично вписана в общую орнаментальную композицию, что теряла традиционный смысл. Эмоциональная нагруз ка была перенесена на другой элемент узора: центральный стержень, ручки ковша как бы подпирался боковыми колонками необычных очер таний. Эта композиция отдаленно напоминала магическую схему из. двух противостоящих существ (коньков?) на старинных вышитых голов ных повязках (хараусах) башкир. На наиболее старинных ковшах эти. детали предельно сближены и образуют иногда фигуру антропоморф ного облика. Особенностью ковшей являлся также пунктирный орна мент на тулове, нанесенный колесчатым штампом: вписанные друг в. друга углы («елочка»), пересекающиеся ряды зигзагов (ромбы), обра щенные один к другому основаниями треугольники, узор в виде восхо дящего солнца.
Тонкой и необычайно сложной резьбой отличались ковши, сделан ные в одном из наиболее южных центров деревообрабатывающего худо жественного ремесла — в междуречье Зилаира и Касмарки. Хотя осно вания их были уплощенными и широкими, невысокие стенки и слегка приподнятый вместе с частью дна носик придавали сосудам легкость и- изящество. Это впечатление усиливалось благодаря ручке, поднимаю щейся вертикально и сплошь состоящей из переплетенных, как будто гнутых, тонких линий. Два центральных столбика, на которых держался весь орнамент, на высоте 10—12 см сливались, образуя ручку. Резная узкая лента, словно серпантин ниспадающая от ее кольца к внешней стороне ковша, по всей длине была украшена завитками. От боковых стенок к верху ручки подводились колонки, в некоторых случаях фигурно изогнутые. В сложной, еле уловимой системе переплетения линий при сутствовали четкий ритм и внутренняя гармония. Ковши, как правило, не копировались. В рисунок в процессе работы каждый раз вносилось, нечто новое. Иногда делались попытки повлиять и на форму предмета. В Оренбургском областном музее, вместе с несколькими экземплярами ковшей, сохранилась кумысная чаша, украшенная с двух сторон виты ми ручками, соединенными деревянной цепью. Стиль резьбы говорит 131
