65 ФОТОГРАФИЯ единичности, о которой говорит Барт. Случай вообще может быть совершенно устранен из процесса съемки и обработки фотографии в графическом редакторе. Любой незапланиро- ванный объект (как, например, прохожие или машина, пор- тящие намеренно лишенный следов цивилизации пейзаж) легко устраняется с помощью Photoshop, и художник полу- чает возможность полностью контролировать пространство изображения. Устаревшим можно считать и другой вывод Барта – касающийся особенно целостной природы фотогра- фии, возможности получать в ней нерасторжимое единство референта и значения, реальности и отражения*. Методика обработки цифровой фотографии легко расслаивает этот во- ображаемый континуум на отдельные слои, произвольно ме- няет отношения между ними, переставляет символические маркеры и т. п.
Лучше обстоит дело с функциями фотографии, которые выделяет Барт (информировать, вызывать ностальгию, озна- чивать, заставать врасплох, живописать), но и здесь любопыт- ней было бы указать именно на психологические пружины, вызывающие потребность в фотографировании. Например, я полагаю, что для женщин портфолио от профессионального фотографа – это вообще важнейший инструмент конструи- рования собственной личности. Это средство создания свое- го идеального образа, имаго, двойника, с помощью которого женщина утверждается в собственных и чужих глазах. Вре- мя, когда женщина начинает считать себя слишком старой для фотографий, – символическая смерть, психологический климакс. Поэтому так важно накопить и классифицировать удачные снимки в самый продуктивный (молодой и зрелый) период жизни, когда создается та универсальная виртуаль- * Там же. С. 12–15.
Лучше обстоит дело с функциями фотографии, которые выделяет Барт (информировать, вызывать ностальгию, озна- чивать, заставать врасплох, живописать), но и здесь любопыт- ней было бы указать именно на психологические пружины, вызывающие потребность в фотографировании. Например, я полагаю, что для женщин портфолио от профессионального фотографа – это вообще важнейший инструмент конструи- рования собственной личности. Это средство создания свое- го идеального образа, имаго, двойника, с помощью которого женщина утверждается в собственных и чужих глазах. Вре- мя, когда женщина начинает считать себя слишком старой для фотографий, – символическая смерть, психологический климакс. Поэтому так важно накопить и классифицировать удачные снимки в самый продуктивный (молодой и зрелый) период жизни, когда создается та универсальная виртуаль- * Там же. С. 12–15.
