ФИЛОСОФИЯ ПОВСЕДНЕВНЫХ ВЕЩЕЙ 240 месте, только первой сотне дозвонившихся удастся приобрести со скидкой «универсальный» тренажер, «чудо-швабру» или на- бор «самозатачивающихся» кухонных ножей.
6. Фоновые темы киномейнстрима Итак, жанровое кино формирует комплекс объектов ненави- сти и желания. Одновременно оно проявляет (подобно ого- воркам в повседневной речи, с точки зрения психоанализа) скрытые образы и влечения повседневного сознания в виде своего рода кинооговорок, киноописок и киносимптомов. И это очень полезный материал для гуманитариев, посколь- ку им даже не нужно производить археологические раскопки в глубине массовой психологии: значимые факты лежат на самой поверхности повседневного дискурса. Вообще, одним из правил структурного психоанализа является переоценка значения всякого рода словесного мусора: оговорок, описок, банальностей – всего того, что называется пустой речью. «Истина – в самом тексте, в словах, между ними, в букве, в инстанции буквы. Истина между языком и речью»*. Так что «глупые» сценарии и фильмы полезны тем, что они выбалтывают и гиперболизируют проблемные пункти- ки идеологии или обывательского сознания. С этой позиции голливудское кино (симптоматично называемое «фабрикой грез») следует анализировать как структуру свободного фан- тазирования или сна. Здесь лишь, как во сне, поменялось местами приятное и пугающее, женское и мужское, а что-то стало избыточным, сгущенным, гротескным и поневоле бро- сается в глаза.
Можно, например, просто поменять местами актеров и декорации, «переднюю» и «заднюю» сцены, обращая внима- * Мазин В. Введение в Лакана. М., 2004. С. 106.
6. Фоновые темы киномейнстрима Итак, жанровое кино формирует комплекс объектов ненави- сти и желания. Одновременно оно проявляет (подобно ого- воркам в повседневной речи, с точки зрения психоанализа) скрытые образы и влечения повседневного сознания в виде своего рода кинооговорок, киноописок и киносимптомов. И это очень полезный материал для гуманитариев, посколь- ку им даже не нужно производить археологические раскопки в глубине массовой психологии: значимые факты лежат на самой поверхности повседневного дискурса. Вообще, одним из правил структурного психоанализа является переоценка значения всякого рода словесного мусора: оговорок, описок, банальностей – всего того, что называется пустой речью. «Истина – в самом тексте, в словах, между ними, в букве, в инстанции буквы. Истина между языком и речью»*. Так что «глупые» сценарии и фильмы полезны тем, что они выбалтывают и гиперболизируют проблемные пункти- ки идеологии или обывательского сознания. С этой позиции голливудское кино (симптоматично называемое «фабрикой грез») следует анализировать как структуру свободного фан- тазирования или сна. Здесь лишь, как во сне, поменялось местами приятное и пугающее, женское и мужское, а что-то стало избыточным, сгущенным, гротескным и поневоле бро- сается в глаза.
Можно, например, просто поменять местами актеров и декорации, «переднюю» и «заднюю» сцены, обращая внима- * Мазин В. Введение в Лакана. М., 2004. С. 106.
