ФИЛОСОФИЯ ПОВСЕДНЕВНЫХ ВЕЩЕЙ 230 История продолжилась в гостиничном номере Бунюэля, где мирно спал его товарищ (знакомый с таблицей штампов, но ничего еще не слышавший о новом фильме). Разбуженный для разрешения спора, друг, зевая, выслушал начало сюжета и уже на третьей фразе резюмировал: «Можешь не продол- жать. Она будет расстреляна в конце фильма»*.
Если что-нибудь в нынешней палитре столь же свежих голливудских идей изменилось, то, видимо, лишь частная судьба упомянутого персонажа: теперь шпионка-проститутка (персонаж Марлен Дитрих) непременно была бы спасе- на взводом бравых американских морпехов или конкретно Джеймсом Бондом, покрошившим попутно сотню-другую северокорейских, китайских или кубинских варваров. 2. Обманутый обманщик Из чего же состоит набор сценарных аксиом мейнстрима? Я бы обратил внимание даже не на интуитивно понятные сюжетные штампы**, а на клишированность базовых идей и образов. Если прав Менегетти с его определением кино как «шизофренического знания человеческой реальности»***, набора коллективных инстинктов и комплексов, то и само- го эмпирического автора фильма уже нельзя считать истин- * Бунюэль Л. Бунюэль о Бунюэле. С. 158.
** Описание типичных сценарных ходов составило бы больше колонок и строчек, чем у Бунюэля, но настоящего разнообразия это бы не добавило. Ясно, например, что если труп в боевике не показан – персонаж жив и обя- зательно появится; если в авантюрном кино кто-то упорно отказывается от рискованного предложения, то сейчас же непременно согласится; если в триллере мы видим в начале безобидного обаятельного персонажа – это наверняка маньяк, а если, напротив, перед нами спившаяся бестолочь – быть ему героем без страха и упрека… *** Менегетти А. Кино, театр, бессознательное. С. 32.
Если что-нибудь в нынешней палитре столь же свежих голливудских идей изменилось, то, видимо, лишь частная судьба упомянутого персонажа: теперь шпионка-проститутка (персонаж Марлен Дитрих) непременно была бы спасе- на взводом бравых американских морпехов или конкретно Джеймсом Бондом, покрошившим попутно сотню-другую северокорейских, китайских или кубинских варваров. 2. Обманутый обманщик Из чего же состоит набор сценарных аксиом мейнстрима? Я бы обратил внимание даже не на интуитивно понятные сюжетные штампы**, а на клишированность базовых идей и образов. Если прав Менегетти с его определением кино как «шизофренического знания человеческой реальности»***, набора коллективных инстинктов и комплексов, то и само- го эмпирического автора фильма уже нельзя считать истин- * Бунюэль Л. Бунюэль о Бунюэле. С. 158.
** Описание типичных сценарных ходов составило бы больше колонок и строчек, чем у Бунюэля, но настоящего разнообразия это бы не добавило. Ясно, например, что если труп в боевике не показан – персонаж жив и обя- зательно появится; если в авантюрном кино кто-то упорно отказывается от рискованного предложения, то сейчас же непременно согласится; если в триллере мы видим в начале безобидного обаятельного персонажа – это наверняка маньяк, а если, напротив, перед нами спившаяся бестолочь – быть ему героем без страха и упрека… *** Менегетти А. Кино, театр, бессознательное. С. 32.
