ФИЛОСОФИЯ ПОВСЕДНЕВНЫХ ВЕЩЕЙ 104 чему столь сокрушительным оказывается настоящий, осно- ванный на девальвации символической стоимости субъекта развод.
Сошлюсь для развития этой мысли на анализ фильма Стэнли Кубрика «С широко закрытыми глазами» (Eyes Wide Shut, 1999) психологом Виталием Зиминым, находящим дра- матургическую пружину картины именно в катастрофе муж- ского нарциссизма. Кстати, любопытно, что кубриковская анатомия любовно-брачной связи катализировала развод су- пружеской четы Николь Кидман и Тома Круза, исполнявших роли главных героев фильма. В интерпретации Зимина основной, сюжетообразующий конфликт здесь задается одним неприметным местом в диа- логе вернувшихся с вечеринки супругов. С самого начала Билл (Круз) представляет собой типичный экземпляр нар- циссической патологии, но защитный экран его самолюбия пробивается, когда Элис (Кидман) вспоминает о мимолетной встрече с морским офицером, предполагаемая близость с ко- торым стоила дороже самого дорогого: «Я думала: если бы он захотел меня, пусть на одну ночь, я бы все отдала за это. Все. Тебя, Хелену, все наше треклятое будущее. Все». Травматич- ность дальнейшего жизненного опыта Билла была обуслов- лена именно завышенной меркой собственной значимости, его хронической неспособностью взглянуть на себя (а соот- ветственно, и на жену) глазами другого. Элис хочет почувствовать себя желанной и пытается вызвать ревность у Билла. Ревность в умеренных количествах разжи- гает страсть. О. Кернберг пишет о том, что неумение ревновать является симптомом нарциссического расстройства личности: «Отсутствие ревности может быть обусловлено бессознатель- ной фантазией о таком превосходстве над всеми соперниками,
Сошлюсь для развития этой мысли на анализ фильма Стэнли Кубрика «С широко закрытыми глазами» (Eyes Wide Shut, 1999) психологом Виталием Зиминым, находящим дра- матургическую пружину картины именно в катастрофе муж- ского нарциссизма. Кстати, любопытно, что кубриковская анатомия любовно-брачной связи катализировала развод су- пружеской четы Николь Кидман и Тома Круза, исполнявших роли главных героев фильма. В интерпретации Зимина основной, сюжетообразующий конфликт здесь задается одним неприметным местом в диа- логе вернувшихся с вечеринки супругов. С самого начала Билл (Круз) представляет собой типичный экземпляр нар- циссической патологии, но защитный экран его самолюбия пробивается, когда Элис (Кидман) вспоминает о мимолетной встрече с морским офицером, предполагаемая близость с ко- торым стоила дороже самого дорогого: «Я думала: если бы он захотел меня, пусть на одну ночь, я бы все отдала за это. Все. Тебя, Хелену, все наше треклятое будущее. Все». Травматич- ность дальнейшего жизненного опыта Билла была обуслов- лена именно завышенной меркой собственной значимости, его хронической неспособностью взглянуть на себя (а соот- ветственно, и на жену) глазами другого. Элис хочет почувствовать себя желанной и пытается вызвать ревность у Билла. Ревность в умеренных количествах разжи- гает страсть. О. Кернберг пишет о том, что неумение ревновать является симптомом нарциссического расстройства личности: «Отсутствие ревности может быть обусловлено бессознатель- ной фантазией о таком превосходстве над всеми соперниками,
